多视角下的农村电影及农村问题研究以秋菊打官

《秋菊打官司》是1992年上映的关于农村题材的电影，改编自陈源斌的小说《万家诉讼》。故事发生在中国西北的一个小山村，秋菊的丈夫王庆来为了自家的承包地与村长王善堂发生了争执，王善堂将其踢伤后，秋菊要求村长道歉被拒绝，于是为了讨个说法向村长提起复议并最终诉讼的故事。

整部影片中，人物形象塑造是十分鲜明且写实的。农村大多是朴实的农民，他们性格坚韧、心地善良，但也因为没有什么文化，所以难免会出现有些人小肚鸡肠、目光短浅甚至偏执的状况。影片中的几个主要人物很好地诠释了大多数农民的情况。秋菊的倔强能干、王庆来的软弱善良、王善堂的目中无人但本性不坏，还有小妹的任劳任怨。

纵观整部影片，我们发现片中的人物一直是说的方言，后经查询得知，故事发生在陕西陇县，片中语言也是西府官话。这样一种接地气的展现，会让观众有强烈的归属感，特别是农民朋友。在20世纪90年代，十一届三中全会的召开，使农村的经济得到了发展，但在某种程度上，城乡差距还是十分明显的，农民在当时还是属于弱势群体的一部分。虽然有一部分先富起来的农民，但只是物质生活得到了提高，其精神生活还是十分匮乏的。在本部影片中，村长家算是“大户人家”，他看不起秋菊和他的丈夫，甚至以为用钱就可以解决这件事情。事实上，他的态度、他的处世方式都十分明显地反映出他也仍然属于弱势群体的一部分。这也是本部影片所要给我们展示的额外的东西。

本部影片是讲农村女性不卑不亢，维护自己和家人权益的故事。抛开女性意识的觉醒不说，法制这个东西，在20世纪90年代的时候，农村人民是没有太强烈的意识的。在这部影片中，导演用了大幅的篇章写秋菊不断上访、不断诉讼的艰难过程，其实质也是在向当时的社会，更具体说是向当时的农民传达一种法制意识必须要觉醒的信息。这对于那个时代，是十分具有社会意义和价值的。

一、弱势群体

《秋菊打官司》这部影片展现的农村弱势群体，在当时需要得到急切的关注，同样在21世纪的今天一样需要关注。放眼望去，全中国农村中的弱势群体还是普遍存在的。1999年，张艺谋执导的电影《一个都不能少》上映了，值得一说的是，这部影片的演员全是非科班出身，用全纪实镜头、全真实布景，强烈追求一种真实感。在当时的环境下，该片感染了很多人。其中的农村、贫穷及文盲问题，在20世纪末仍然能够引起全国的热议。对于这样的一部影片，每个人看完应该都会有同样的思考：中国的农村弱势群体依旧存在并且仍然是一个严肃的问题。因此，我们首先应该关注当下的农村弱势群体是怎样的情况。

贫困性、低层次性、脆弱性是社会弱者的本质特质①。这三个特质在农村弱势群体中表现得尤为明显。首先，农村大多是低收入家庭，在偏远的山区，交通闭塞，基本靠农种来维持生计，收入来源比较单一，这直接导致了一个家庭的贫穷。正因为其交通闭塞、信息滞后、思想落伍，有病不医或者难医也成了大的问题，如果家中有残疾人、病人等，就会在一定程度上影响家庭的收入。同时，孩子的上学问题也是导致贫困的原因。随着科技的发展、社会的进步，很多农村人开始认为出来念书才能有机会，但一些本身就低收入的家庭只能举债供孩子读书。这样就造成了一种恶性循环，穷者更加穷。其次，低层次性也是农村弱势群体的一个代表特征。21世纪的城乡两极分化还是十分明显的。农村的地理环境决定了其不能有效和长足的发展。虽然现在国家开始进行大规模的拆迁、圈地、盖楼房或者是开发商业圈，但本质上还是不能改变农村人民的生态和心态。接受的教育和接触的交际圈（当然，这里仅仅就字面上意思来理解，没有任何歧视的意思），往往决定了一个人的层次。虽然现在科技发达，信息传递也很迅速，但是一些偏远农村还是没法与时俱进的。最后是脆弱性。这里把脆弱理解为一个群体的脆弱，而不是一个人心理的承受能力。无权、无势、无钱、无人，大多时候，在面对很多困难时，这些弱者是无法去解决或者是去承担后果的，他们是特别渺小无力的存在。

《一个都不能少》显然是淋漓尽致地展现弱势群体的一种态势，表明媒体与社会的联系是日趋紧密的。

二、法制意识

再回到《秋菊打官司》这部电影中，运用法律来维护自己权益的意识是导演想表达的核心。同样，这又是一个特别联系社会实际的元素。根据上面对于农村弱势群体的描述我们可以发现，正是这样一群低层次的弱者，才真正需要法律武器来保护。但是这些人往往缺少运用法律武器的意识，更甚者只会用暴力、蛮力来解决问题。《秋菊打官司》很好地关注到了这一问题。在我国，法律的影响在某种程度上并不广泛，有很多的人在以身犯法之后，仍不知自己已经触犯了法律。这样的情况，在乡村尤为明显。

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